德国知名话剧演员尤恩·库奥斯曼恩（Juho Kuosmanen）的片《一项不肯看到〈泰坦尼克号〉的盲童》（如下名字简称《盲童》）得到22年杭州國際片节“天坛奖”最宜片动画纪录片，他2023年的片《六号靠窗》得到了戛纳片节主竟赛单位评审员团一等奖，前面他还拍摄制作了动画纪录片《符号笔》（2008）、《卖画商》（2010），普通地区得到了戛纳片节动画纪录片着力点单位3等奖；库奥斯曼恩的1、部片长片《奥利最放松的整天》（2016）夺得了戛纳片节“一项注重”一等奖。同是德国知名话剧演员，库奥斯曼恩的片与阿基·考里斯马基的“冷峻”休闲风各种，他的片更好的将无形的、不能够见的总价值采集体系、装置、公共秩序的远程操作展现出來，让人觉得物在“临界值境况”中，按照纯粹的、之间与幼稚的形式对装置远程操作展开撼动，然而变化了人留存的层次模型与边界。库奥斯曼恩着意展现与注重后面社会時期或后近现代语境下，的城市环保中人大自然而然的、尚未太过分雕饰的方面，放小其雍容华贵的本真特征描述。总体性来，《盲童》对盲童之顽强与单独的的勾画，很多有煽情和猖獗之嫌。《六号靠窗》与《奥利最放松的整天》这二个片动画纪录片则带表了知名话剧演员大自然而然、淳朴与纯粹的的休闲风，片动画纪录片中生存的烟火气、文化氛围与个人用户体验式，也可以降落大学生消费群体的内心所想表达的清洁与转化。

　　库奥斯曼恩的“心肠”与“单纯美学”

　　有专家学者在谈及王小波的都市穿越小说之全部招揽人的阶段，谈及了他的都市穿越小说中偏重要、最催人泪下的是不“王小波的智慧教育”，而“王小波的心地”，或叫信念，这点儿在非常“新锐化”的如今的社会发展中特别的难能珍贵。这里暂借“王小波的心地”中的“心地”这句话来内容梗概在《六号座位》与《奥利最好开心的有一天》中话剧导演库奥斯曼恩的某样特性。“心地”这句话表示着自己的的取舍、个人认同与“个人猜疑与中班教案”的会出现与计划。 　　《六号座位》讲叙的内容引发在一九九零年代后期的美国——非常年轻态的澳大利亚女性不劳拉在对“我是哪位”这是毛病时，给出无数次选定并慢慢发育成熟好。库奥斯曼恩在电视片中，一边面描绘了数子的今天迎来以前，我们的心情现实存在现状，一边比了精确的“言行一致不一的伪劣伪善者”伦敦大专讲师们与粗鲁、单一而童心未泯的煤矿工。伦敦大专讲师们的嘴脸好似塔可夫斯基在电视片《安德烈·卢布廖夫》里对法利赛人的陈述：“属于她是痴女的骗子吧，有课还很狡滑，属于她乃至从而能够决定权，研究会了读写，谨以再生利用着我们的不学无术。”《奥利最好快快乐乐的一小时到晚》讲叙的内容引发于1962年，体现出非常年轻态的拳击手奥利在一场场拳击比寒组选的不一样的选定、来判断和认识——奥利最好快快乐乐的一小时到晚是他拳击比寒未能的哪部小时到晚，如果这天他属于她赢得了属于她，挣扎了杂质、物力与名利对属于她的枷锁与远程操作，回到最初了他对于简朴的“全麦面包师”的定位与运转。导演制片人“善心肠”地让奥利和群众寻回恣意，而没有外在全球文明、规训与物理化学的操作。 　　《六号软卧汽车车厢》中来院海外学习内容语文表达方式的劳拉，居住在俄罗斯莫斯科古生物学发掘学教学伊琳娜的家面。伊琳娜既将家面的这个次卧租给劳拉，又向她羡慕嫉妒自已看作内容原子的学识、的地位和钱财，并从情感连接、感觉促使与奉献精神个方面虏获了劳拉，故以于劳拉说她“太想有其实的日常、其实的公寓租房，它发挥着吸引人的老型硬木实实木多层地板，挑高很高，墙体上还紧贴墙布，都会有皇室家族承传二十多年的老型家具沙发，星期日能够 去饭后散步过段时间，时而候都会去科技馆，完善同学们来喝了酒、欢笑声、发信息”。这只是古生物学发掘学教学用看没了的、无各器官的及无所谁知的装置操纵了劳拉的自身、观念与观念群体行为，若不会劳拉要去陌生的华北地区看摩尔曼斯克岩画，她可能不可能被这套附加值机制奴役，所以电影制片人库奥斯曼恩“好意肠”地让困惑的劳拉在六号软卧汽车车厢里遇见了华北地区雪原上的煤挖矿廖沙，能够比伊琳娜的伪善、挪威的艺术的青年对誓言的背弃，煤挖矿廖沙的孩子气、自私与自私如红宝石般端庄，让劳拉直到这次在岩画之行对自已意示着怎样的。用来群体行为上的赶超与升化，她还取得了自私的反响强烈，似乎廖沙在紙上向自已告白，写的是她教他的骂人的挪威脏话，但在他来看，那是“我们爱上你”的意义，解构了语文表达方式机制也一汽解放了语文表达方式。

　　粗鲁、粗粝与狂欢

　　与目前的美国美国好莱坞大片儿及快消古文化较之，库奥斯曼恩的美国电影中更有个种肯定而原初的人的条件在流动，他以免回归人的只是单纯、俭朴与魁梧的一方面，消去功利努力的算计、聪慧与精心谋划。在《六号货箱》中，土耳其老汉子廖沙一侧喝醉酒，一侧跟同一时间货箱的挪威女该勾搭。跟大部份受文化艺术培训层度不太高的人某个，他一上去就求知欲劳拉的异域语言的、某我们私密空间，粗鲁地开她的黄腔。在他跟劳拉学了挪威语“我来了”“再見”后，被挪威语的字母发音及相同式的差异表意具体方法逗你玩了，他我们、真实度而“放肆”地嘎嘎哈哈大笑，其“不文明交通”的工作状态令被规训过的劳拉有躁动不安和反感。廖沙已经向劳拉借鉴挪威语“我们爱上你”，因被伊琳娜不可以伴随赶来及土耳其老汉子的聒噪搅扰，劳拉将挪威脏话顶替“我们爱上你”，教导廖沙。醉后的廖沙酒气熏新天地开劳拉的黄腔：“那么告诉你我你做什么工作 一某我们坐汽车……你是……卖……卖淫的吗？”这句话粗俗的黄腔话致使了劳拉对他的看不起与激动。但现在伊琳娜的决裂、录影机被挪威同乡窃走，劳拉展开完后认清本身的进行与判断能力。 　　在黑白灰美国片《奥利最快活快乐的一日》里，奥利开开端就淋浴在健身运动的紫外线中，没关车去见赖娅，自足而放任。奥利穿着打扮赖娅自己的爸爸的男士正装参与活动完清凉夏日结婚现场后，归乡的路边，他快活地显得夜空下赖娅扯掉连衣裙，和其他年轻化人那道跃进路过的河里，赖娅游收网时嘻戏着向奥利喷吐溪水，她的光亮度皮肤特效、遒劲的身子像便捷的海豹差不多充好运动感与一生值力。赖娅与奥利差不多，对美好的句子企业拥有 统一的自我意识，并看清了教练组兼经纪人埃利斯、队友及冠名赞助商们的真面目与本身，还有突破名利的迷障与程序奴役，进到放任且充好快活的“神之世界上”。比赛胜出验证失败的夜间，好几每个人继续走在夜空下，1对手把手的年龄较大的年轻夫妇经过，赖娅问奥利：“公司会像两人差不多快活快乐吗？”奥利笑容着拉着赖娅的手提问题说“是的”。执行导演以酒神狄奥尼索斯式的非更明智派对，复原被更明智秩序井然压抑感之企业的法定性、一生值力与创新性趋势。

　　未被“精英”异化的质朴与天真

　　库奥斯曼恩的《六号靠窗》总之是情况在台湾一九九零年代晚期的历史，但却不只是是三部光于经济的三部电影里，却是是三部光于人的三部电影里，研究综述甚么是切实的人——是成长经历了“精锐化”规训的伦敦本科大学咬文嚼字的博士生导师们，就是物种进化久违了了“理所当然感”的、未过程是“公德谱系化”的煤矿工人？你不在里只想先不说，执导库奥斯曼恩不是位尼采理性主义者。 　　《六号座位》宣传片一会现在开始，俄罗斯巴黎的讲解们在党上高谈阔论、奢华语种技巧游戏中，中仅的劳拉疲劳不堪地遮掩自个的“技巧过低”，马上又以便证明材料与虚荣心自个含有和“领袖”一种的自我认同与技巧，她还转借讲解们语录向煤矿工人廖沙解释一下自个来看岩画的问题：“我是熟悉到我的起源于，这只是人具有的消费需求，熟悉曾经能力更加好地看待当时。”除非会议室持有太多技巧，劳拉还想最大限度会部分地区持有记忆能力，她会议室用DV拍摄机登记不顾一切她以为首要与快活的无时无刻。如尼采曾说过的：“我的脑子里实打实关心的话的只要 是件事，一些要带知识‘回来’，至於生命力力及何谓的生命力力‘经验’，我通常曾有谁这里耐心相处？抑或曾有谁这里会耗韶华？离各小编最长的人就会他自个。”（尼采《德性的谱系》，梁锡江译）她个劲都想用登记不顾一切时而，特别是是在俄罗斯巴黎的“幸福岁月”，来继承不顾一切的记忆能力。但生存不只是断还是流动性、发生改变与绵延不断的期限，都想登记某个时而不只是有可能会的，用身体上经验各个时而即有何意义。如尤恩·库奥斯曼恩所言：“劳拉另外实打实经验到的，不只是动下不能动的干年石雕像给她引致的其他感慨，往往是和另有一个小编互享的有哪些稍纵即逝、会重来都是的时而。”圣-埃克苏佩里的小张子珍惜他的那朵攻瑰花，也是此意。